1. 你可以切一條肢體煮來(lái)吃并把它當(dāng)作一種艷情游戲的組成部分，就像城郊那些百無(wú)聊賴的情侶們用舌頭給對(duì)方的生殖器清理蛋奶沫。

2. 二月春風(fēng)吹心懷，桃花綻艷情人會(huì)。情深意切翹首盼，攜手相愛(ài)到永遠(yuǎn)。愛(ài)你日月無(wú)光輝，天崩地陷心不移。百花盛開(kāi)我誓言，月亮可為我作證。愿你情人節(jié)快樂(lè)，牽手一生夕陽(yáng)紅！

3. 凱特和艾麗絲工作艷情呼叫中心.

4. 在此基礎(chǔ)上,唐宋艷情詞經(jīng)歷了高漲、拓展、新變?nèi)齻�(gè)階段.

5. 在明清艷情小說(shuō)里，佛教和道教人物形象存在著普遍的“性化”現(xiàn)象。

6. 一萬(wàn)部艷情小說(shuō)也不能填補(bǔ)。周國(guó)

7. 明清艷情小說(shuō)以扭曲的形態(tài)反映了欲望橫流的時(shí)代風(fēng)氣，另一方面又以似寓言的形式表達(dá)了對(duì)色和空的理解。

8. 明清艷情小說(shuō)中的因果報(bào)應(yīng)觀念，是情節(jié)結(jié)構(gòu)中的重要因素，是由欲的極度張揚(yáng)到曲終奏雅的“空”之間必不可少的轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)。

9. 迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩(shī)風(fēng)再度受到青睞。

10. 本文從約翰。多恩艷情詩(shī)的語(yǔ)言張力和意象張力入手，分析了這兩種張力在文本內(nèi)部的構(gòu)建。

11. 但通過(guò)吳均詩(shī)與宮體詩(shī)的比較,使我們對(duì)吳均的艷情詩(shī)有了更深入的認(rèn)識(shí).

12. 明清艷情小說(shuō)中的這種雙重因果觀念，是男權(quán)中心主義集中的、直露的表現(xiàn)，因而具有重要的文化史意義。

13. 這類艷情樂(lè)府詩(shī)題材艷冶，詞句雕琢，其形成既受民間文化吳聲西曲的影響，又與他的仕宦生涯有密切關(guān)系。

14. 房中術(shù)對(duì)中晚唐文人艷情意識(shí)的催化有著重要作用，進(jìn)而促成了艷情詩(shī)在中晚唐的勃興。

15. “艷情”周末確實(shí)成為一種時(shí)尚回歸了.

16. 中國(guó)武俠小說(shuō)和古典艷情小說(shuō)與西方騎士小說(shuō)和羅曼司大致相當(dāng)，中國(guó)女性武俠則與西方“女吉訶德小說(shuō)”調(diào)侃的對(duì)象文本相似。

17. 艷情小說(shuō)既是一種文學(xué)類型，又是獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

18. 既名為《武林艷史》,自是以武俠艷情為內(nèi)容(絕無(wú)露骨渲染,毋以情目之),頗有YY傾向,題材雖嫌老套,但也非全無(wú)新意。

19. 鮑照具有強(qiáng)烈的功名進(jìn)取之心，而一介文學(xué)侍從的特殊身份又使其艷情樂(lè)府詩(shī)歌蘊(yùn)含了異常復(fù)雜的文化心態(tài)。

20. 宋代游仙詞與宋代游仙詩(shī)相比有著很大的不同，主要側(cè)重于艷情以及現(xiàn)實(shí)功用。

21. 片這東西,其實(shí)往往都是三x片,只是許多三x片未必稱得上香艷,反倒會(huì)讓人反感。

22. 王武聽(tīng)了一會(huì)便意興闌珊,這個(gè)評(píng)書(shū)中的楚太祖與自己所知道的項(xiàng)少龍性格迥然不同,儼然成了一不解風(fēng)情的面具式英雄,原著開(kāi)篇的香艷情節(jié)亦被刪汰全無(wú)。