(1) 世界沒有悲劇和喜劇之分，如果你能從悲劇中走出來(lái)，那就是喜劇，如果你沉緬于喜劇之中，那它就是悲劇。

(2) 世界沒有悲劇和喜劇之分，如果你能從悲劇中走出來(lái)，那就是喜劇；如果你沉緬于喜劇之中，那它就是悲劇。如果你只是等待，發(fā)生的事情只會(huì)是你變老了。人生的意義不在于拿一手好牌，而在于打好一手壞牌。

(3) 生活是一出悲劇。在這悲劇中，我閃先是冷眼旁觀片刻，然后就扮演起自己的角色。喬納森·斯威夫特

(4) 世界沒有悲劇和喜劇之分，如果你能從悲劇中走，那就是喜劇，如果你沉緬于喜劇之中，那它就是悲劇。

(5) 最終電視劇中的人物都過上幸�？鞓返纳�活，這真是皆大歡喜啊。

(6) 有的觀眾因?yàn)閷?duì)于劇中角色感同身受而哭笑無(wú)常。

(7) 話劇中的人物語(yǔ)言沒有一句陳詞濫調(diào)。

(8) 這位導(dǎo)演別具匠心，在劇中安排了一聲演員走到觀眾當(dāng)中的戲。

(9) 戲劇中要藉由生動(dòng)的對(duì)白，才能將人物的心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

(10) 在古希臘的戲劇中，每一個(gè)悲劇英雄的最后一口呼吸都會(huì)將身體變成大理石。

(11) 劇中人物和情節(jié)純屬虛構(gòu),但偏有好事之徒要去考證落實(shí)。

(12) 如果說(shuō)人們一眼便可識(shí)破羅馬喜劇中自吹自擂的士兵或騙子穆罕默德，這話并不完全正確。

(13) 對(duì)于劇中男女相遇的場(chǎng)景，最后或是在辦公室內(nèi)魚水相歡，或是海誓山盟，卡賈諾認(rèn)為也很真實(shí)。

(14) 劇中的文清將橫跨青年、中年、老年三個(gè)年齡段，對(duì)于“半路出家”的她來(lái)說(shuō)，的確是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

(15) 她把劇中苦媳婦的角色演得入木三分，難怪得獎(jiǎng)。

(16) 如果劇中某個(gè)角色是熱情奔放，忠貞不渝的。

(17) 他總是在電視連續(xù)劇中扮演心不在焉的角色。

(18) 劇中，凱利完美地扮演了許多角色，最令人津津樂道的就是"帶火的元帥比爾"，他總是身上冒火。

(19) 在敗家子的生活中，今天總是一個(gè)頭等吹大炮的角色，明天總是一個(gè)頭等膽怯鬼，聽了昨天的大話害怕的；今天好比古時(shí)戲劇中的牛大王，明天賽似現(xiàn)代啞劇中的小丑。

(20) 真有的話，我就謝天謝地了！有段時(shí)間我也想過是否請(qǐng)一些人來(lái)幫我編劇什么的，可是就是沒有�。∥叶际强孔约阂粋�(gè)字一個(gè)字寫出來(lái)的，電視劇中的那些臺(tái)詞，每一句話都是我寫的。再說(shuō)，我有我的語(yǔ)言方式，也很難學(xué)。

(21) 在馥郁的季節(jié)，因花落因寂寞因你的回眸，而使我含淚唱出的，不過是一首無(wú)調(diào)的歌，卻在突然之間，因幕起因燈亮因眾人的鼓掌，才發(fā)現(xiàn)我的歌，竟然是這一劇中的輝煌。

(22) 偉杰聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，吳奇隆、姚芊羽、王珂等人主演。該劇講述了制扇名門之后林含香為報(bào)父仇、追求愛情的人生故事，從一柄折扇入手，將動(dòng)蕩年代的人性展現(xiàn)在觀眾面前，尤其是劇中愛、恨、情、仇四大看點(diǎn)的交織，將情感這一主題剖析地更為深刻。

(23) 做演員有三個(gè)層次，第一是廣適，就是能演各種角色；第二是個(gè)性，就是演出劇中人的性格；第三就是能充分展現(xiàn)各種層次的個(gè)人魅力。

(24) 我曾不止一次有機(jī)會(huì)觀察扮演次要角色的優(yōu)秀演員們是怎樣工作的。這樣的演員盡管所演的角色在全劇中只有兩三句臺(tái)詞，可仍然刨根究底地向編劇詢問這個(gè)角色的性格、外表，直至他的履歷和出身環(huán)境。

(25) 個(gè)人的悲劇對(duì)歷史不過是一行語(yǔ)焉不詳?shù)臄嗑�，時(shí)光白駒過隙，我們作為人類欲望這出壯闊的悲劇中沒有野心的小人物，有理由對(duì)記錄，對(duì)由詞語(yǔ)構(gòu)成的歷史產(chǎn)生懷疑，但是畢竟無(wú)能為力。

(26) 我理解的偶像劇可能跟你們理解的不一樣，偶像劇能夠吸引年輕人，是因?yàn)樗�反映我們成長(zhǎng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，你總可以在劇中找到一些熟悉的身影。我覺得這就是有意義的。

(27) 我總覺得一個(gè)演員，不能和觀眾走得太，不能讓觀眾對(duì)他這個(gè)人太熟悉，而應(yīng)該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對(duì)你知根知底了，對(duì)你塑造的角色就會(huì)不感興趣。

(28) 演戲，情感的真實(shí)是最重要的，一個(gè)好的演員，在他"入戲"時(shí)，方法已經(jīng)丟了，自己就是劇中人，劇中的事就是現(xiàn)實(shí)的。

(29) 據(jù)徐克介紹，這些海報(bào)中呈現(xiàn)的只是電影中的一小部分，換言之，劇中女人們的"小壞事"還要更多，甚至是作惡多端。

(30) 當(dāng)我們站在這樣一朵靠著墓碑的玫瑰前，感受生與死的觸摸時(shí)，才更深切地理解到，受難者的死亡記錄對(duì)于人類的意義。加入忽略人類歷史悲劇中的受難者，我們就是在輕類和生命本身。

(31) 這場(chǎng)戲是全片喜劇中催人淚下的悲情橋段。

(32) 這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)年代的"士兵突擊"，在劇中王寶強(qiáng)飾演一位百步穿楊的狙擊手。

(33) 我不看電視劇。藝術(shù)創(chuàng)作要講究歷史的真實(shí)性和藝術(shù)的真實(shí)性。古裝劇中俠客買酒，銀子往柜臺(tái)上一撩，見過找回的嗎？三兩銀子可以供8口之家用1年，事實(shí)上時(shí)更多的是用銅錢，而非銀子。

(34) 喜劇中歡樂是為了讓人笑，而悲劇中的歡樂是為了讓人在結(jié)尾時(shí)的悲傷加倍，你曾有多快樂，就得用雙倍的悲傷來(lái)買單。

(35) 劇中某個(gè)角色是熱情奔放，忠貞不渝的。

(36) 世界首屈一指的戲劇中心，大概非紐約百老匯大街莫屬。

(37) 在主要場(chǎng)景中，劇中勾心斗角的空姐們使出各種招數(shù)，例如把細(xì)跟高跟鞋強(qiáng)塞進(jìn)對(duì)方的腳，還經(jīng)常會(huì)因一連串耳光或扯頭發(fā)爆發(fā)一陣陣尖叫和扭打成一團(tuán)。

(38) 自打8歲時(shí)在一場(chǎng)喜劇中小試牛刀后，媽媽便下定決心要好好培養(yǎng)這個(gè)寶貝兒子。

(39) 在我們這部愛情劇中，你永遠(yuǎn)是唯一的主角，主宰著劇情發(fā)展。912就要愛，無(wú)論你的心在哪，我甘當(dāng)配角默默守候著你，愛著你！

(40) 一段時(shí)間以來(lái),許多“神奇”的鏡頭接二連三地出現(xiàn)在抗日題材電視劇中:八路軍戰(zhàn)士像撕魷魚片一樣徒手將敵人撕成了兩半,“鬼子”血肉橫飛,英雄凜然一笑。

(41) 在這部紅劇中，張三是個(gè)壞人，看著他得意洋洋的樣子，使人很是疑惑不解，同樣是階級(jí)兄弟，可是他卻耀武揚(yáng)威的對(duì)鄉(xiāng)親們下黑手。

(42) 意大利歌劇中我還喜歡羅西尼的，他的東西像小孩子的生命，奢侈而明亮。又有世俗的吵鬧快樂，好像過節(jié)，華麗，其實(shí)樸素飽滿。阿城

(43) 他貶低斥責(zé)病人，讓病人不勝其擾；他蓄意欺騙同事和上司；他經(jīng)常違反醫(yī)院條律和法律以滿足個(gè)人目的；他還喜歡用酒精和非法獲得的止痛藥進(jìn)行自我麻痹，不過除去這些不良表現(xiàn)外，他在這部精彩的電視劇中表現(xiàn)得的確不賴。

(44) 日前，新加坡的兩位電視明星上演的一出真實(shí)的生死戀牽動(dòng)了整個(gè)獅城人們的心，劇中的男主角為了救自己的女友，甘愿獻(xiàn)出自己的一部分肝臟。

(45) 在劇中，經(jīng)過DNA檢測(cè)證明弗里曼是尼日爾柏柏爾人和桑海人的后裔。

(46) 黑鳥在秋風(fēng)陣中疾旋,它是啞劇中的小角色.

(47) 這個(gè)笑話告訴我們的不僅僅是虛偽本身，而且也說(shuō)明情景劇中的人完全沒有意識(shí)到自己的虛偽。

(48) 剛看完兩集連續(xù)劇，來(lái)寫下這篇日記，因?yàn)楦袆?dòng)，因?yàn)楦袊@，劇中的一位妻子，忍住所有人對(duì)自己丈夫的嘲笑與不屑，微笑面對(duì)，大方得體，實(shí)在讓人佩服。

(49) 這位裁縫把他的布料商標(biāo)注冊(cè)為“軋別丁”，這是一個(gè)來(lái)自于莎士比亞戲劇中的詞，意思是“惡劣天氣中的遮蔽物”。

(50) 可是，我們卻很少在廣告和肥皂劇中，看到那些成功和俊美的商界人士打掃居室、灑掃庭園、清理廢物，或處理貓、狗的排泄物。

(51) 緒論將美學(xué)悲劇性與現(xiàn)實(shí)悲劇、悲觀主義、戲劇中的悲劇等一系列相似的概念作辨別，在此基礎(chǔ)上提出悲劇性的美學(xué)內(nèi)涵和表現(xiàn)對(duì)象。

(52) 有部份是真實(shí)，也有很多新的創(chuàng)作，不可能將娛樂圈所有人搬上來(lái)，有時(shí)將其他人發(fā)生的事放在劇中。

(53) 劇中描寫了善良的女子竇娥，遭到壞人陷害，被官府關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，最終含冤被殺的故事。

(54) 歌劇音樂在刻畫人物性格、表達(dá)戲劇沖突上具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，劇中所展示的主題動(dòng)機(jī)貫穿與交響音樂思維等高超技法體現(xiàn)了柴科夫斯基音樂創(chuàng)作的無(wú)窮魅力。

(55) 大陸演員唐國(guó)強(qiáng)、張國(guó)立，香港明星李連杰、成龍和劉德華都在劇中出現(xiàn)。

(56) 悲劇的日神因素和酒神因素這一對(duì)立在悲劇中被揚(yáng)棄而歸于統(tǒng)一.

(57) 1926年它稍經(jīng)更改后出現(xiàn)于百老匯音樂喜劇中，隨后風(fēng)靡全國(guó)。

(58) 我用第一人稱將過往的愛與恨抄寫在我們的劇本，我用第二人稱在劇中痛哭失聲與最愛的人道離分，我用第三人稱描述來(lái)不及溫存就已經(jīng)轉(zhuǎn)身的青春。方文山

(59) 在戲園里，我坐在你旁邊，看臺(tái)上的武戲，你還詳細(xì)地給我解釋劇中情節(jié)。

(60) 這條長(zhǎng)帶便代表了由始至終貫穿于芭蕾舞劇中的音樂，一次次的扭動(dòng)便是一個(gè)個(gè)樂章，或緩或急。

(61) 在傳統(tǒng)戲劇中,解說(shuō)詞講述著角色和環(huán)境.

(62) 奧布賴恩象一出長(zhǎng)期連續(xù)上演的戲劇中的演員一樣,信心十足地講著他的提詞.

(63) 今年17歲的雷德克利弗在劇中飾演一個(gè)不安分的馬仔,有一天晚上他用蹄簽戳瞎了六匹馬的眼睛.

(64) 喝酒、吸、抽煙現(xiàn)象：假設(shè)這些不良現(xiàn)象發(fā)生在大學(xué)期間，大學(xué)成了吃喝玩樂的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所。在劇中，喝酒吸煙現(xiàn)象常常出現(xiàn)。

(65) 聲樂曲中旋律線上的精致的裝飾音，特別是歌劇中女高音的演唱。

(66) 在此電視喜劇中有罐頭笑聲嗎？

(67) 系列電影中飾演具有超人力量和速度的吸血鬼的英國(guó)男演員羅伯特?帕丁森日前坦稱自己在劇中看起來(lái)像個(gè)異裝癖。

(68) 是的，在浪漫喜劇中，活躍著多種類型的女性樣本，就像伏爾甘人和摩斯拉一樣，在現(xiàn)實(shí)世界里并不存在。

(69) 溫格承認(rèn)他的球隊(duì)沒有發(fā)揮出最佳水，但他從評(píng)劇中看到了積極因素。

(70) 一向以已婚婦女或孩子他媽形象示人的宋丹丹，在劇中搖身一變成了38歲的高齡剩女。

(71) 武戲著重刻畫英雄人物，角色多為忠心耿耿的武將，名聲顯赫的帝王和足智多謀的文臣，所有這些角色在劇中與叛臣逆賊作斗爭(zhēng)。

(72) 葉童可說(shuō)是作了幾乎無(wú)可挑剔的表演，即使你觀察的很仔細(xì)，在劇中很難看出出她女性氣質(zhì)的一面。

(73) 受害人的妻子，是個(gè)文盲，幾天前向我求助，以為我可以在這場(chǎng)悲劇中幫得上忙，因?yàn)槲以谡�府部門工作。

(74) 還記得出現(xiàn)在日韓電視劇中的這一幕嗎？校園里，低年級(jí)的學(xué)生向高年級(jí)的學(xué)長(zhǎng)們點(diǎn)頭問好并主動(dòng)給他們讓路。

(75) 周董劇中還有一場(chǎng)十分有趣的戲，與鈴木杏在海邊游泳，他首次裸露上身，擺出一副猛男的姿勢(shì)讓鈴木杏照相。

(76) 在當(dāng)今的影視劇中，婉容的形象已被扭曲的面貌全非，而正劇和戲說(shuō)兩種藝術(shù)爭(zhēng)論也日趨白熱化。

(77) 在清唱劇中，獨(dú)奏者們?cè)谒缮⒌臉?gòu)建故事中扮演了角色并對(duì)此做了反應(yīng)。

(77) 高考升學(xué)網(wǎng)祝您造句快樂,天天進(jìn)步!

(78) 過去三個(gè)世紀(jì)以來(lái)許多男女演員由于扮演莎士比亞戲劇中的角色而譽(yù)滿劇壇：例如，18世紀(jì)的加里克，19世紀(jì)的基恩和歐文。

(79) 在京劇中，手勢(shì)表達(dá)著不同的情感和性格。京劇旦角的這種手勢(shì)就叫做“蘭花指”。

(80) 但是劇作家只是在單本劇中才顯得應(yīng)付自如，無(wú)論在廣播或電視中均是如此。

(81) 其次,紅籌股的回歸,將進(jìn)一步加劇中國(guó)股市的大盤指數(shù)失真.

(82) 作為背景相差甚遠(yuǎn)的異族通婚夫婦，我們?yōu)?em>劇中關(guān)于種族和階級(jí)的那種令人疼痛的真實(shí)所深深吸引。

(83) 京劇中伴奏樂隊(duì)的樂器可以分成兩類：“武場(chǎng)”和“文場(chǎng)”。

(84) 在參演了多部電影后，金智秀重回電視屏幕，在劇中擔(dān)綱重要角色申度英，一名高調(diào)的播音員。

(85) 希瑟?海德利因扮演劇中人物而贏得了托尼獎(jiǎng).

(86) 這出劇中沒有能引起爭(zhēng)議的情節(jié).

(87) 開始與小蒼蘭和仙人掌汁液清爽的組合，而白胡椒的加入使其更如戲劇中額外搭配的旋律。

(88) 劇中的老奶奶的角色由朱麗亞扮演。

(89) 南方公園里滿嘴臟話的四年級(jí)小崽子們將于4月27日美國(guó)西部和東部時(shí)間晚十點(diǎn)強(qiáng)勢(shì)回歸喜劇中心頻道，這次他們將帶來(lái)第十五季的前七集動(dòng)畫。

(90) 米雪在劇中飾演劉松仁工作上的得力助手,也是他的背后情人.

(91) 亨德爾清唱劇中的某些章節(jié)，比如耶穌復(fù)活的吶喊，……簡(jiǎn)直是活生生的奇跡。

(92) 托恩在這些音樂劇中擔(dān)任音樂總監(jiān)。

(93) 劇中，愛國(guó)肉體與英雄主義、鐵血丹心與人世常情、斗智與斗勇、友誼與愛情交相輝映。

(94) 韓國(guó)著名導(dǎo)演及演藝明星到場(chǎng)為新劇造勢(shì)，進(jìn)一步為“韓劇中國(guó)熱”升溫。請(qǐng)問這句話怎么翻好，謝謝！

(95) 走過的地方，發(fā)生的故事，宛如生命里一出出折子戲。在劇中演過了聚離，嘗過了悲喜，從開始到結(jié)局，交換著不同的自己。白落梅

(96) 安徒生的作品正在歐登塞上演,孩子和游人分別扮演劇中的角色.

(97) 在本劇中,伊底帕斯有別的選擇嗎?

(98) 俱樂部將在各種場(chǎng)合表演它的作品，包括維多利亞音樂廳劇場(chǎng)，戲劇中心和抽彩的禧年大廳。

(99) 視覺效果中明快的巴洛克風(fēng)格以及陣容堅(jiān)強(qiáng)的劇中人物將觀眾帶入花哨而夢(mèng)幻的世界，一個(gè)以多樣性為希望之根的想像城市。

(100) 還記得出現(xiàn)在日韓電視劇中的這一幕嗎？校園里，低年級(jí)的學(xué)生向高年級(jí)的學(xué)長(zhǎng)們點(diǎn)頭問好并主動(dòng)給他們讓路。其實(shí)，那些都不是虛構(gòu)的情節(jié)。

(101) 人們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)在同一劇中同一演員兼演父與子。

(102) 劇中令人恨得牙癢癢的小三張家寧，為了息眾怒，更是一口吃下敷過臉的黃瓜切片！

(103) 張鈞甯與賀軍翔在劇中除了床戲外，還有不少吻戲，問兩人是否有吻出來(lái)電的感覺？

(104) “我與韓在石去年一起工作，而且拍攝的氣氛很好。我想知道如果我在韓劇中扮演一個(gè)角色會(huì)有何反應(yīng)�！绷终f(shuō)。

(105) 一個(gè)念頭就像一輪旭日，在意識(shí)的遙遠(yuǎn)的地線上升起，溫柔和狂喜的光輝充盈她的靈魂。從那陌生的愛爾蘭人的悲劇中，她狂喜地汲取了孤注一擲的勇氣。她的心跳加快，她迫不及待的要將這個(gè)想法付于實(shí)施。一種自我犧牲的激情攫住了她。毛姆

(106) 如今這對(duì)情侶嘗試合作這一部浪漫愛情喜劇，在劇中他們也同樣試著在遠(yuǎn)距離下維持一段健康的感情。

(107) 然而，他將鄭重地承認(rèn)，他完全不是如劇中個(gè)性中的好色之徒。

(108) 悲劇，其開頭往往是喜劇。這喜劇在發(fā)展，劇中人喜形于色，沉緬于絢麗的夢(mèng)幻中�？墒峭蝗弧�…路遙

(109) 他從無(wú)法終結(jié)的悲劇中走來(lái)，然而我愛他，我想和他一起承擔(dān)那些苦、那些宿命。米炎涼

(110) 該劇原定今秋上演，劇中女主角金大班原計(jì)劃由著名影星鞏俐飾演。

(111) 視覺效果中明快的巴洛克風(fēng)格以及陣容堅(jiān)強(qiáng)的劇中人物將觀眾帶入花稍而夢(mèng)幻的世界，一個(gè)以多樣性為希望之根的想象城市。

(112) 演員一身藝，千古一劇情；既是劇外人，又是劇中人，劇外和劇中，真假一個(gè)人。民諺

(113) 加之中國(guó)戲劇中的以假嗓歌唱，又模糊了男女聲的界線，和聲自然更無(wú)從談起。

(114) 劇中最特別的角色當(dāng)屬上世紀(jì)八十年代的英雄人物“賴寧”，這個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界里真實(shí)存在過的人物，卻給這個(gè)戲增添了幾筆濃重的虛幻色彩。

(115) 在劇中格斯并沒有表現(xiàn)出任何病癥，除了在一次熱情洋溢、激動(dòng)人心的演講中忘詞。

(116) 在廣播劇中突然插入重要的新聞公報(bào).

(117) 第二章主要用精神分析學(xué)派學(xué)者弗洛姆“惡的本性”的理論，深入分析莎劇中的惡魔人物的心理。

(118) 沒有人從一開始，就打算哭著愛完全程。更沒有人從一入場(chǎng)，就打算做一個(gè)愛情劇中的悲角。蘇芩

(119) 狄更斯對(duì)這部劇極為著迷，就像是一位說(shuō)唱樂手厭倦了錄音棚里的生活，他主動(dòng)要求出演劇中的反面角色。

(120) 第二次看的時(shí)候要把字幕遮起來(lái)，因?yàn)檫@次你已經(jīng)大概知道劇中角色想要表達(dá)的意思，這樣做有助于大腦在語(yǔ)義和單詞之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。